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明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶 來源 1. Enrico Maestrini 收藏 2. Eskenazi Ltd，倫敦 3. 玫茵堂，瑞士 出版 1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（一），倫敦，1994-2010年，頁99，編號1644 2. Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁312，圖版336 本品屬明初景德鎮御窯經典造型之一，呈葫蘆形，上半部斂口鼓腹，中部束腰，下腹部呈扁圓形。承矮圈足。頸肩兩側置對稱綬帶耳。通體罩施白釉，釉汁瑩潤肥腴，其上以青花為飾，紋飾皆以雙弦線分隔，上部飾環帶狀纏枝花卉紋，雙耳飾纏枝番蓮紋，下腹部雙面對飾寶相輪花紋，外環以錢紋。所繪青花發色蒼妍，微有暈散，濃重處泛藍黑色，鐵銹斑色澤沉鬱，沁入胎骨。構圖疏朗雅致，紋樣寫實傳神，畫功嫺熟，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜，筆觸濃淡不一，暈散自然，從而使畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出雋永雅麗之美。 整器造型及紋飾皆明顯具有濃厚的伊斯蘭風格，自永樂三年始，重開海外經貿，弘化天朝聖德，中外交往密切，造型及紋飾上多有相互交融，這種帶有伊斯蘭風格的瓷器除流行於海外，內廷亦多有燒造。其造型大多受西亞金、銀、銅器的影響，或仿西亞的金屬等器皿器形生產的。如本品之造型即可於十三世紀的伊斯蘭金銀器上尋得類似形製，除了造型的域外風格以外，本品之紋飾也採用了皆富中東色彩的花卉植物纏枝紋樣，可謂集古今之菁華，融中外之風格，開啟青花瓷器之黃金時代，清人藍浦於《景德鎮陶錄》中贊曰，「永窯……土埴細，質尚厚，青花深翠，式樣精妙，若後來仿製者殊差！」。 此類扁瓶器形，流行於永宣時期，為二朝獨有。景德鎮明代御窯廠遺址瓷器堆積中出土一相似作例，展於《景德鎮出土明初官窯瓷器》，台北，1996年，編號65。另見一類例，貯於東京日本梅澤紀念館，載於《世界陶磁全集．卷14》，1978年，圖版144。另一例見於土耳其奧斯曼蘇丹珍藏，載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，卷2，1986年，圖版616。另見上海博物館藏例，錄於《青花磁器展》，編號16。亦有一例，曾屬靜觀堂及黃鼎軒雅藏，錄於《好古敏求：敏求精舍三十五周年紀念展》，1995年，編號124；相近扁瓶亦有一例，為中國國家博物館收藏，錄於《中國國家博物館藏文物研究叢書．明代瓷器》，上海，2007年，圖30。台北故宮藏例，飾有與本品相似之紋，錄於《明宣德瓷器特展目錄》，編號9。另可比較一宣德年款例，一面飾相似之寶相輪花紋，另一面中心則繪太極陰陽八卦圖，周圍環飾纏枝花卉，屬大維德爵士典藏，現存大英博物館，刊於 R. L. Hobson，《A Catalogue of Chinese Pottery and Porcelain in the Collection of Sir Percival David》，倫敦，1934年，CXVII；故宮博物院存清宮舊藏兩扁壺，其中一壺器形與此相近，但為宣德年製，署款，另外一器則與本期相同無款，器口較豐，兩器皆收錄於耿寶昌編《故宮博物院藏明初青花瓷．卷1》，2005年，圖版84及85。
