Giovanni Giacometti

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GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Pomi. 1910. Oil on canvas. Monogrammed and dated lower right: G.G. 10. Verso with certificate of authenticity by Bruno Giacometti. 38 × 46 cm. Provenance: - Estate of Giovanni Giacometti. - Galerie am Stadelhofen, Zurich. - Private collection, Switzerland. Exhibited: - Zurich 1962/63, Giovanni Giacometti, Galerie am Stadelhofen, 10 November 1962–27 January 1963, no. 57, as 'Apfelstillleben'. - Studen 2002, Max Buri und seine Zeitgenossen: Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Ferdinand Hodler und Edouard Vallet, Fondation Saner, 27 April–15 September 2002, no. 57, as 'Äpfel'. Literature: - Giovanni Giacometti: Registro dei quadri, no. 1A, p. 63, no. 153. - Exh. cat. Giovanni Giacometti, Zurich 1962/63, p. 10, no. 57. - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Giacometti 1868–1933. Leben und Werk, Zurich 1969, no. 166, as 'Apfelstillleben'. - Paul Müller and Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zurich 1997, vol. II-1, p. 324, no. 1910.55 (illustrated). - Exh. cat. Max Buri und seine Zeitgenossen: Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Ferdinand Hodler und Edouard Vallet, Studen 2002, p. 122, no. 57 (illustrated). The painting ‘Pomi’ of 1910 is an early testimony to Giovanni Giacometti’s intensive engagement with French Modernism. Following his stay in Paris in 1907, which he undertook together with Cuno Amiet, Giacometti closely studied Paul Cézanne and Vincent van Gogh. From this encounter he did not develop a mere approximation to foreign models, but rather an independent painterly language that proved decisive for his further artistic development. The affinity with van Gogh was already recognised by contemporary critics (cf. Fig. 1). On the occasion of the Van Gogh exhibition at the Kunsthaus Zürich, Hans Trog wrote: ‘After van Gogh one may very well and with pleasure remain in the company of Amiet and Giacometti. In their enthusiastic delight in festive brilliance of colour, they are van Gogh’s artistic fellow believers.’ ‘Pomi’ thus occupies an important position within Giacometti’s oeuvre around 1910. The classical subject of the still life becomes here the point of departure for a modern painterly attitude, in which French influences and Giacometti’s own artistic sensibility are combined. Precisely in its early immediacy, the work displays that assurance and freshness which so particularly distinguish his painting of these years. ------------------------------------------------- GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Pomi. 1910. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: G.G. 10. Verso mit Echtheitsbestätigung von Bruno Giacometti. 38 × 46 cm. Provenienz: - Nachlass Giovanni Giacometti. - Galerie am Stadelhofen, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Zürich 1962/63, Giovanni Giacometti, Galerie am Stadelhofen, 10.11.1962–27.1.1963, Nr. 57, als "Apfelstillleben". - Studen 2002, Max Buri und seine Zeitgenossen: Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Ferdinand Hodler und Edouard Vallet, Fondation Saner, 27.4.–15.9.2002, Nr. 57, als "Äpfel". Literatur: - Giovanni Giacometti: Registro dei quadri, No. 1A, S. 63, Nr. 153. - Ausst.-Kat. Giovanni Giacometti, Zürich 1962/63, S. 10, Nr. 57. - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Giacometti 1868–1933. Leben und Werk, Zürich 1969, Nr. 166, als "Apfelstillleben". - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-1, S. 324, Nr. 1910.55 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Max Buri und seine Zeitgenossen: Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Ferdinand Hodler und Edouard Vallet, Studen 2002, S. 122, Nr. 57 (mit Abb.). Das Gemälde „Pomi" von 1910 ist ein frühes Zeugnis von Giovanni Giacomettis intensiver Beschäftigung mit der französischen Moderne. Nach seinem Aufenthalt in Paris 1907, den er gemeinsam mit Cuno Amiet unternahm, setzte sich Giacometti eingehend mit Paul Cézanne und Vincent van Gogh auseinander. Aus dieser Begegnung entwickelte er keine blosse Annäherung an fremde Vorbilder, sondern eine eigene malerische Sprache, die für seine weitere Entwicklung entscheidend wurde. Die Nähe zu van Gogh wurde bereits von der zeitgenössischen Kritik wahrgenommen (vgl. Abb. 1). Anlässlich der Van-Gogh-Ausstellung im Kunsthaus Zürich schrieb Hans Trog: „Nach van Gogh kann man sich sehr wohl und mit Genuss bei Amiet und Giacometti aufhalten. In der begeisterten Freude an festlichem Farbenglanz sind sie van Goghs künstlerische Glaubensgenossen.“ Pomi steht damit an einem wichtigen Punkt in Giacomettis Werk um 1910. Das klassische Motiv des Stilllebens wird hier zum Ausgangspunkt einer modernen malerischen Haltung, in der sich französische Anregungen und Giacomettis eigene künstlerische Sensibilität verbinden. Gerade in seiner frühen Unmittelbarkeit zeigt das Werk jene Sicherheit und Frische, die seine Malerei dieser Jahre besonders auszeichnet.