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王鐸 草書節臨王獻之《安和帖》 水墨花綾本 立軸 釋文：奉別告。承安和，慶慰。極冷。不審尊體復何如。獻之比日如復小勝，因夜行忽復下。如欲作廗。今服藥，盡溫燥理，冀當可耳。然異極亦不得近生冷。癸未(1643)冬夜，孟津王鐸。鈴印：「王鐸之印」、「大宗伯印」 來源： 1. 日本重要私人舊藏 2. 香港蘇富比，中國古代書畫，2015年10月5日，拍品編號1135 出版： 1. 高木聖雨編《王覺斯墨蹟四種》，東京：日本書道學院，1991，頁25 2. 成瀨映山監修《條幅名品選3：王鐸》，東京：株式会社二玄社，1999，頁12-15 3. 朱百鋼篇《條幅名品選：原寸復制高大圖•王鐸 (七)》，北京：金城出版社及西苑出版社，2011 4. 謙慎書道會編《王鐸》，東京：株式会社近代書道研究所，2013，編號11 5. 金墨編《王鐸原寸復制高清條幅》，北京：綫裝書局 ，2015 6. 黃思源編《王鐸書法全集》，第七集，河南英術出版社，2019，編號77 注： 王鐸(1592–1652)，字覺斯，河南孟津人。自十三歲始臨習王羲之《聖教序》，三年之間已能逼肖原帖。其後沉浸於「二王」筆法，幾乎以臨摹為日課，終身不輟。入清前，他與黃道周、倪元璐並稱清流，政治立場鮮明，卻因黨爭與亂世而屢遭挫折。正是在這種政治失意、家國動盪的背景下，他的書法逐漸成為心靈寄託與精神宣洩，尤其狂草作品，更能展現其書法功夫及激盪心情。 本幅紀年癸未冬夜(1643) ，即崇禎十六年，王鐸五十二歲，此年正值多位家人接連離世、流離失所之際。雖也是臨寫「二王」，但可見筆墨之間既有對古人風神的追摹，也有自身悲憤與孤寂的寄寓。其行筆流轉自如，線條舒展飄逸，筆勢連綿，做到「一筆書」之草書最高境界，非技法孄熟不可成也。且筆力雄健，時而運用漲墨，氣勢磅礴中，又不失筆墨趣味，既承襲王獻之的流美，又融入晚明「以奇為美」的審美潮流。同年作品，可參考濟南市博物館藏王鐸《草書臨二王帖軸》(270 x 55 cm)，兩者尺幅幾為一致，皆轉折暢達，搖曳多姿，跌宕自如，已不再有青年時自嘲般「腕中鬼不能驅筆」的拘束，而是筆隨心動，情感奔湧，將亂世之痛化為筆端的力量。 此外，本幅碩大，為花綾本，在隱約中透露仙鶴及如意雲等紋色。根據其傳世主要作品統計，花綾本只在1640至1650年間使用，且屈指可數。如此材料之上乘，有助行筆走勢，也增添視覺玩味。本幅來自日本重要私人收藏，曾經在2015年香港蘇富比拍賣，拍賣前有已有多本權威日本刊物出版，流傳有序，識者自珍。 黃周道早年曾經斷言：「行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化。如欲骨力嶙峋，盤肉輔茂，俛仰操縱，俱不繇人，抹蔡掩蘇，望王逾洋，宜無如倪鴻寶者。但今肘力正掉，著氣太深，人從未解其妙耳。」王鐸在《再跋自書瓊蕊廬帖》中也寫道：「此予四十六歲筆。五十以後，更加淬礪，仍安於斯平？」對於王鐸五十歲後的書法，甚有期待，誠言，入清後王鐸雖更投入創作，但作品往往透露出一種淒涼慘淡、寂寞空虛的情緒，與中年時期縱橫豪放的氣慨，已截然不同了。 Wang Duo 1592-1652 Calligraphy in Cursive Script ink on patterned satin, hanging scroll signed Wang Duo, dated guiwei (1643) and with two seals of the artist 272.1 × 50.6 cm. 107 ⅛ × 19 ⅞ in. Provenance 1. Previously from an Important Private Japanese Collection 2. Sotheby’s Hong Kong, Fine Classical Chinese Paintings, 5 October 2015, lot 1135 Literature Please refer to the Chinese Literature
