Fernando Brambila - JUAN F. RAVENET. Representa el modo de enlazar el ganado vacuno en los campos de Buenos-Ayres.

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FERNANDO BRAMBILA - JUAN F. RAVENET Representa el modo de enlazar el ganado vacuno en los campos de Buenos-Ayres. Litografía iluminada. Medidas: 23 x 31,5 cm. Obra en buen estado. La escena fue tomada por Juan Francisco Ravenet, uno de los artistas que formó parte de la expedición realizada con las corbetas “Atrevida” y “Descubierta”, comandada por Alejandro Malaspina y financiada por la corona española. A su paso por Montevideo —recaló aquí en dos ocasiones— Ravenet llevó al papel dos composiciones que finalmente fueron grabadas hacia 1798, una de ellas, la presente, de enorme valor documental para las fechas más tempranas del gaucho. El estudio de la obra nos deja sin embargo algunos interrogantes, como el tipo de montura y de frenos utilizados. Sin embargo, los ponchos, el uso del calzoncillo largo y de los estribos triangulares aprisionados con los dedos de los pies, así como el desjarretador nos sitúan en nuestro territorio. En cuanto al terreno escarpado, cabe pensar que bien podría referirse a los cerros de Montevideo —aunque la sitúe en los campos de Buenos Aires—, y también es posible pensar que se trató de un fallo originado en la mezcla de las referencias paisajísticas luego de un periplo tan extenso y variado en imágenes. En suma, con errores y aciertos, disfrutamos de una relevante pieza iconográfica, pese a que no resulte posible indicar su fecha de impresión exacta ya que a finales del siglo XIX fueron descubiertas las planchas originales del Depósito Hidrográfico de Madrid y se hicieron sucesivas tiradas de ellas. FERNANDO BRAMBILA - JUAN F. RAVENET Depicts the roped cattle method in the fields of Buenos Aires. Illuminated lithograph. Dimensions: 23 x 31.5 cm. Work in good condition. The scene was captured by Juan Francisco Ravenet, one of the artists who took part in the expedition carried out with the corvettes "Atrevida" and "Descubierta," commanded by Alejandro Malaspina and financed by the Spanish crown. During his passage through Montevideo—he stopped here twice—Ravenet committed two compositions to paper, which were finally engraved around 1798. One of them, the present one, is of enormous documentary value for the earliest dates of the gaucho. A study of the work, however, leaves us with some questions, such as the type of saddle and bridles used. However, the ponchos, the use of long underwear and the triangular stirrups held in place by the toes, as well as the hamstring, place us in our territory. As for the rugged terrain, it's reasonable to think that it could well refer to the hills of Montevideo—although it places it in the countryside of Buenos Aires—and it's also possible to think that it was a mistake caused by the mixing of landscape references after such an extensive and varied journey. In short, with errors and successes, we enjoy a relevant iconographic piece, although it's not possible to indicate its exact printing date, since the original plates were discovered at the Madrid Hydrographic Depot at the end of the 19th century, and successive print runs were made of them.