Abdelkader GUERMAZ (Algérie, 1919 - 1996) Si Proche si loin vers 1988

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Abdelkader GUERMAZ (Algérie, 1919 - 1996) Si Proche si loin vers 1988 Huile sur panneau 38 x 60 cm Contresigné et daté au dos Signé en bas à droite Cette oeuvre est incluse au catalogue raisonné de l'artiste sous le n°1064. *** Oil on panel Countersigned and dated on the back Signed lower right This work is registered in the artist's catalogue raisonné under the n°1064. "Peintre non-figuratif de la nouvelle École de Paris, Abdelkader Guermaz est considéré comme l’aîné de la génération fondatrice de la peinture algérienne moderne. Il révèle très tôt un talent artistique prometteur qu’il développe à l'École des Beaux-Arts d'Oran. Entre 1940 et 1955, ses œuvres, alors encore figuratives, sont exposées à la galerie Colline à Oran aux côtés de celles d’artistes algériens et européens, ainsi que de grands noms comme Picasso et Bernard Buffet. Vers 1955, Guermaz s’oriente peu à peu vers l’abstraction, influencé par l’avant-garde parisienne, à l'instar de nombreux peintres de sa génération. Installé à Paris à l'automne 1961, il côtoie des artistes tels que Benanteur et Khadda, partageant avec eux une nouvelle vision artistique. Guermaz participe à l'exposition Peintres algériens à Alger le 1ᵉʳ novembre 1963, puis à la même exposition en 1964 au Musée des Arts Décoratifs de Paris. Il présente également ses œuvres aux Salons de l'UNAP en 1964 et 1974. Soutenu par la galerie Entremonde pendant près de dix ans, jusqu’en 1981, il prend part à plusieurs salons internationaux : Tokyo en 1972, Téhéran en 1974, Tunis en 1980, et Londres en 1981. Il réalise également des cartons de tapisserie pour l’aéroport de Riyad. Grâce à ces expositions, son œuvre gagne en visibilité et reçoit la reconnaissance tant du public que de la critique. « Le blanc qu’il a toujours considéré comme un « idéal » envahit peu à peu l’espace pictural, avant de se substituer presque complètement à la couleur qui n'est bientôt plus présente qu’au centre de la toile ; elle devient presque sous-jacente à la couche picturale et elle s’y insère, avec ses sonorités précieuses de tonalité bleutée, comme dans un écrin. Le traitement de la matière à la surface de la toile, tout en vibrations, contribue désormais tout entier à l’expression de la forme. L’œuvre de Guermaz prend alors un caractère contemplatif tout à fait prémonitoire. » Pierre Rey, Abdelkader Guermaz, peintre du silence et de la lumière, p. 25