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Heinz Kreutz, Informelle Kompositionen, zwei sign. Farbholzschnitte von 1962 Heinz Kreutz, 1923 Frankfurt - 2016 Penzberg, deutscher Maler des Informel, hier: 2 dynamische, informelle Kompositionen, Farbholzschnitte, 30 x 18 cm, 53/100, sign. u. dat. 62 & 24 x 33 cm, 21/100, sign. u. dat. 62 Zum Künstler: 1952 gehörte Heinz Kreutz mit Otto Greis, Karl Otto Götz und Bernard Schultze zu den Gründungsmitgliedern der Künstlergruppe Quadriga, mit der die deutsche Malerei in der Nachkriegszeit wieder den Anschluss an die internationale künstlerische Avantgarde erhielt. Die Ausstellung sollte ursprünglich den Namen „Neu-Expressionisten“ tragen. Noch am Eröffnungsabend wurde aus der gemeinsamen Ausstellung der vier Künstler die Quadriga. Kreutz’ Arbeiten zeichnen sich zum Beginn des Informel durch ihre heftig wilde Formensprache und eine in Schichten gestaffelte Raumtiefe aus. Ähnlich wie Otto Greis suchte er in den späteren 1950ern einen Weg aus der Formensprache der tachistischen Malerei heraus und fand, insbesondere über das Studium der japanischen Kalligrafie, zu einer konzentrierten und klaren künstlerischen Sprache. Heinz Kreutz, Informal compositions, two sign. Colour woodcuts from 1962 Heinz Kreutz, 1923 Frankfurt - 2016 Penzberg, German painter of the Informel, here: 2 dynamic, informal compositions, colour woodcuts, 30 x 18 cm, 53/100, signed and dated. 62 & 24 x 33 cm, 21/100, sign. a. dated. 62 About the artist: In 1952, Heinz Kreutz, together with Otto Greis, Karl Otto Götz and Bernard Schultze, was one of the founding members of the Quadriga group of artists, with whom German painting reconnected with the international artistic avant-garde in the post-war period. The exhibition was originally to be called "New Expressionists". On the opening evening, the joint exhibition of the four artists became the Quadriga. Kreutz's works are characterised by their fiercely wild formal language and a spatial depth staggered in layers at the beginning of Art Informel. Similar to Otto Greis, he sought a way out of the formal language of Tachist painting in the later 1950s and found his way to a concentrated and clear artistic language, particularly through the study of Japanese calligraphy.